UCIK SUPRA 1990-1993

 

UCIK SUPRA

 

REBO & ROBBY	1990	UCIK SUPRA		Director
BADUT-BADUT KOTA	1993	UCIK SUPRA		Director

 

Walaupun blog ini khusus buat sineas dari tahun 1900-1992, tetapi sayang sekali Ucik mulai naik namanya disaat film sudah mulai mati suri dan diakhiri oleh FFI'92 dan dimulailah exportir film-film Hollywood dari Amerika yang di tukar bisnis dengan Textile dari Indonesia. Sebahagian orang menganggap pertukaran dagang ini adalah mengorbankan budaya dan seni Indonesia, karena Textile di tukar dengan film Import Hollywood. Sebahagian orang lain malah menganggapnya baik, karena film Indonesia saat itu toh terus-terusan menampilkan film yang tidak bermoral (Paha Dada Selangkangan), sedangkan Indonesia kesulitan dalam menjual Textilenya, maka di setujui dengan pertukaran dagang dengan film Hollywood. Dampak dari ini semua sangat drastis sekali, bukan hanya film Indonesia saja yang kalah saing dengan Hollywood, tetapi film India, HK/China juga kena Imbas. Semua keran film Import di tutup kecuali film Hollywood. Walhasil tidak pernah muncul lagi film India, China dan lainnya. Karena kebanjiran import film Hollywood, harus ada kongsi dagang lagi dengan importir dan pengusaha bioskop 21 subentra, sehingga bioskop lokal mati pelan-pelan.

 
Walaupun blog ini khusus buat sineas dari tahun 1900-1992, tetapi sayang sekali Ucik mulai naik namanya disaat film sudah mulai mati suri dan diakhiri oleh FFI'92 dan dimulailah exportir film-film Hollywood dari Amerika yang di tukar bisnis dengan Textile dari Indonesia. Sebahagian orang menganggap pertukaran dagang ini adalah mengorbankan budaya dan seni Indonesia, karena Textile di tukar dengan film Import Hollywood. Sebahagian orang lain malah menganggapnya baik, karena film Indonesia saat itu toh terus-terusan menampilkan film yang tidak bermoral (Paha Dada Selangkangan), sedangkan Indonesia kesulitan dalam menjual Textilenya, maka di setujui dengan pertukaran dagang dengan film Hollywood. Dampak dari ini semua sangat drastis sekali, bukan hanya film Indonesia saja yang kalah saing dengan Hollywood, tetapi film India, HK/China juga kena Imbas. Semua keran film Import di tutup kecuali film Hollywood. Walhasil tidak pernah muncul lagi film India, China dan lainnya. Karena kebanjiran import film Hollywood, harus ada kongsi dagang lagi dengan importir dan pengusaha bioskop 21 subentra, sehingga bioskop lokal mati pelan-pelan.

BADUT-BADUT KOTA / 1993

BADUT-BADUT KOTA

 

FULL MOVIE

https://youtu.be/h7Ws_TFev-g

Dedi (Dede Yusuf) kawin muda dengan Menul (Ayu Azhari), hingga harus hidup mandiri dengan bekerja sebagai badut disebuah taman hiburan. Pekerjaan ini tidak bisa mencukupi kebutuhan hidupnya, hingga ia bersama beberapa kawan mencoba melepas dari jerat kemiskinan itu.

Kesempatan datang ketika ia menemukan dompet seorang kaya, yang kemudian memberi modal membuka warung dan lalu rumah makan. Bila dalam jalur kisah ini sutradara mencoba menggambarkan kehidupan rakyat kecil berikut uneg-unegnya, maka pada kisah sampingannya tentang suami-istri Chairul Raya, sutradara film, ia mencibir perfilman Indonesia. Film ini merupakan campuran.

P.T. PRASIDI TETA FILM

DEDE YUSUF AYU AZHARI DIEN NOVITA SOFYAN SHARNA JAJANG PAMONTJAK RACHMAN YACOB PURBOWATI KRISSNO BOSSA CHINNY GUNARWAN AMAK BALDJUN AMI PRIJONO

Film ini pertamakali saya dengar baik sekali responnya, entah saya yang salah atau tidak, film ini tidak ada di bioskop, kata teman-teman film ini sempat ada masalah dalam isinya, maklumlah Orde Baru. Tetapi setelah itu saya dengar diputar di Australia dalam festival. Lalu ada acara pemutaran film-film Inggris di TIM, dan film ini diputar 35mm, saya tonton. Saat saya tonton sangat mirip dengan Om Pasikom Chairul Umam, kalau di Om Pasikom, jokenya sangat mudah kita cerna, karena memakai bahasa/dialoq yang umum dan visualnya juga mudah dipahami. Tapi kalau Badut-Badut ini bahasa dialoqnya agak sulit untuk mencernanya walaupun kita tahu maksudnya akhirnya. Karena dialoq yang dipakai tidak ada hubungan dengan adegan yang ada. Contoh paling nyata ada di scene saat para badut ancol bersiap-siap untuk menghibur. Disitu banyak sekali dialoq-dialoq yang tidak ada hubungan dengan scene itu, walaupun maknanya menyentil dan kritik sosial yang luas sifatnya. Tetapi saya tertarik dengan Pasangan Dedy Yusuf dan Ayu Azhari ini, sungguh sexy menggambarkan pasangan muda yang penuh dengan gairah cinta dan hidup, sedangkan tetangga mereka adalah pasangan tua yang sudah jenuh, baik kehidupan dan sex mereka. Yang menarik adalah profesi tetangga mereka itu adalah bekas sutradara yang pemenang piala citra, yang sekarang hidup miskin dan pengangguran. Jelas ini menggambarkan kebanyakan insan film saat itu yang film nasional sudah mati suri. Sedangkan ia masih bangga dengan piala citra-nya dan sebuah kamera film di pajang dirumah kontrakannya. Film ini menggunakan bahasa yang sulit di mengerti, butuh pemikiran, bahkan diantara tetangga itu, mereka memakai dialoq sexual untuk perumpamaan sesuatu atau kritik sosial, seperti kalimat keramas...dan lainnya. Bagi orang yang tidak suka dengan kalimat sexual untuk joke kritik/sentilan permasalahan, maka mereka kurang suka film ini. Tetapi Dedy Yusuf dan Ayu Azhari ini benar-benar pasangan yang bergairah sedangkan tetangga mereka yang sudah tua itu kurang gairah, jadi dialoq yang dipakai kalimat sexualitas untuk perumpamaan. Mungkin ini yang terjadi masalah dalam film ini dalam pemutarannya (Mungkin). Dalam film Om Pasikom juga digambarkan seorang pembuat film Mang Udel yang sedang bergiatnya membuat film. Dan ke dua film ini, Om Pasikom dan Badut-Badut kota endingnya sama-sama menampilkan kaum kumuh dengan paradenya. Dalam Om Pasikom parade untuk orang besar, dalam Badut-Badut Kota hanya sosialidasi saja dengan nyanyian kritik kota Jakarta.

Badut-Badut Kota Kritik pada Sosial kota Jakarta
Pada Badut-Badut Kota, Jakarta tampil lebih tidak ramah ketimbang pada Oom Pasikom. Jakarta dilihat sebagai rimbaraya tempat berlaku hukum survival of the fittest. Film Badut-badut Kota ini menceritakan mengenai pasangan muda di Jakarta Deddy dan Menul (Dede Yusuf dan Ayu Azhari) serta seorang anak mereka yang masih SD yang memanggil ayahnya dengan panggilan “daddy” dan sering mengingatkan ayahnya dengan frasa: “don’t forget ya dad…”. Mereka tinggal di rumah kontrakan sempit dengan induk semang yang kelewatan pelit. Ketika mereka tak mampu membayar sewa rumah, si induk semang mengangkat perabot butut yang mereka miliki sebagai jaminan.

Deddy adalah seorang sarjana yang bekerja sebagai badut di kawasan wisata dalam kota (bersama sepuluh orang sarjana lainnya sambil menunggu pekerjaan yang lebih baik). Namun pekerjaan ini bukan sungguh-sungguh pekerjaan karena dari berbagai aspek tak menyediakan kecukupan bagi pasangan ini untuk bertahan di Jakarta. Sampai akhirnya mereka berhasil mendapat pinjaman untuk membuka sebuah usaha warung makan, pelan-pelan pasangan muda ini akhirnya berhasil merintis jalan mereka sampai akhirnya mereka sukses dengan restorannya dan menjadi orang yang berhasil menaklukkan Jakarta.

Film Badut-Badut Kota ini menggambarkan Jakarta dengan baik sebagai panggungnya. Keberadaan tempat wisata dalam kota seperti Taman Mini Indonesia Indah dan Dunia Fantasi, serta menguatnya posisi mereka, telah menghasilkan pekerjaan semi-informal yang menjadi penampungan sementara bagi penduduk terdidik Jakarta. Keberadaan gedung-gedung bertingkat dengan car call mereka (yang waktu itu masih terdengar hingga ke lobi) dijadikan sebagai sebuah elemen cerita yang unik. Deddy selalu memanggil “Bapak Deddy dari restoran Nyonya Menul” untuk mempromosikan gratis nama restorannya di gedung-gedung bertingkat yang pada awal 1990-an (sesudah deregulasi perbankan 1988) menjadi salah satu fenomena paling mencolok di Jakarta.

REBO & ROBBY / 1990

REBO & ROBY

Calon dokter Rebo (Didi Petet), pemuda desa lugu dan rendah diri, mimpi digigit ular. Artinya ia merasa akan segera dapat jodoh. Yang dirasa sebagai jodoh adalah Erika (Georgiana Supit), anak bungsu dan pingitan orang maha kaya Sugiharto (Zainai Abidin), yang dilihatnya dari balik korden di rumah sahabatnya, Roy (Onky Alexander). Roy, istrinya Rini (Anna Shirley) dan adiknya Salindri (Btari Karlinda), lalu mengatur rencana menjodohkan Rebo dan Erika. Rebo diganti nama jadi Robby, tapi dilarang bertemu muka dulu, agar Erika penasaran. Rebo tak tahan. la mendatangi Erika sebagai Rebo, pesuruh Robby. Sandiwara ini akhirnya ketahuan Sugiharto. Erika yang sudah dijodohkan dengan anak rekan bapaknya, lari. Rebo juga putus asa. la pulang kampung, walau sudah lulus sebagai yang terbaik. Roy, Rini dan Salindri sekali lagi mengatur siasat. Semua berbasil dibujuk menghadiri wisuda, termasuk Sugiharto. Maka terbukalah semua rahasia. Happy end. Ada keinginan sutradara untuk mendialogkan Rebo dengan Robby sebagai alter ego yang ingin dijadikan kenyataan. tapi tak berbasil.

P.T. BOLA DUNIA FILM

GEORGIANA SUPIT DIDI PETET ANNA SHIRLEY BTARI KARLINDA ONKY ALEXANDER ZAINAL ABIDIN RINA LIDIA RAWIT PURNOMO H.I.M. DAMSJIK AVENT CHRISTIE ARI SANJAYA MILA KARMILA