KUSNO SUDJARWADI 1960-1993

KUSNO SUDJARWADI

alias Soedjarwadi Lahir Kamis, 16 Juni 1932 di Yogya. Pendidikan: ASDRAFI (lulus, 1957). Semasih di sekolah telah aktif berteater, antara lain bersama dra. Mien Brodjo. Juga sudah main film Sampai Berjumpa Kembali (1955). Sejak itu tetap bertahan di dunia acting, hingga lebih dari 40 tahun kemudian. Ketika belum mantap (sebagai pemain), si isteri yang setia jual gado-gado, demi menjaga dapur tetap ngebul. Di awal 70-an mulai bersemi, best actor PWI Jaya 1972-1973 untuk Perkawinan (1972), dan aktor terbaik kedua pada FFI 1974 dalam Rio Anakku (1973). Selain di atas pentas, diapun jadi sutradara dalam beberapa film, Direktris Muda (1977), Sopirku Sayang (1978) dan Cowok Masa Kini (1978). Dalam bidang organisasi, pernah jadi Ketua I PARFI (1975-1983), anggota Komite Film DKJ (1986-1990) dan Lembaga Kesenian Kosgoro. Anggota Corp Pelajar Siliwangi (1947-1950) dan CPM di Garut (1950--1951) ini menerima Penghargaan Kesetiaan Profesi 1991 dari Dewan Film Nasional. Ketika produksi film "sepi", Kusno terjun pula ke sinetron. Di antaranya dalam Tirai Kasih Yang Terkoyak (1996-1997) dan Perawan Lembah Wilis (1997).

    •    Dia berpendapat bahwa setiap aktor atau aktris haruslah berdisiplin dan memiliki rasa tanggung jawab
    •    Pemain drama dan film, dan juga sutradara
KETIKA beberapa tahun yang lalu drama Kirdjomuljo “PENGGALI INTAN” telah mampu membawa situasi baru dalam teater kita dengan dipentaskannya repertoire itu oleh Teater Indonesia di Jogja, masyarakat mempunyai kepercayaan baru terhadap drama yang tahun-tahun sebelumnya lesu oleh sebutan-sebutan yang kurang pantas. Ternyata PENGGALI INTAN telah membuka jalan untuk lahirnya drama-drama komedi dengan lebih banyak. Serta menarik masyarakat untuk mencintai cabang seni ini. Meskipun hal itu tak dapat dilepaskan dengan keadaan negara dan kehidupan yang terjadi di waktu itu. Dengan PENGGALI INTAN itu penulis-penulis drama mulai dengan secara sadar mengarahkan diri untuk memasukkan unsur-unsir komedi sebagai pereda ketegangan dalam cerita tragedi.

Kita tak dapat melepaskan dugaan bawa MALAM DJAHANAM telah banyak diilhami oleh struktur yang telah diwujudkan oleh Kirdjomuljo dalam “Penggali Intan” itu. Kalaulah sumbangan Kirdjomuljo itu tidak seberapa  atau sangat kecil, namun itu telah membukakan kesadaran pada penulis-penulis kita untuk mengadakan pencarian dan percobaan-percobaan, mencari penemuan-penemuan baru sebagai kemungkinan-kemungkinan yang dapat disumbangkan pada seni teater Indonesia.

Dengan  berhasilanya pementasan “Penggali Intan” di Jogja itu, kita tak dapat melepaskan nama Kusno Sudjarwadi sebagai salah seorang pemerannya.
Sejak permainannya dalam “Penggali Intan” nama Kusno Sudjarwadi kian hari kian tenar.
Kusno Sudjarwadi  rapat dengan seniman-seniman Jogja. Tak peduli apakah mereka itu pengarang, pelukis, atau musikus, atau penari. Karena dalam kesadarannya memang meyakini bahwa hidupnya telah dicurahkan kepada drama. Dan drama adalah terkumpulnya segala cabang seni. Sebab itu segala cabang seni tadi perlu dia mengerti dan hayati.

SETELAH menyaksikan pementasan DJAJAPRANA di Gedung PPBI pada tanggal 2 November  1963 untuk memperingati  ulang tahun ASDRAFI yang kedelapan, saya mendekat kepadanya tatkala penonton telah meninggalkan gedung.
“Bagus, Kus,” kata saya tentang pementasan itu.
“Belum apa-apanya,” katanya dengan tersenyum.
“Tapi memang bagus,” kata saya lagi, “Meskipun tidak sangat bagus”
Memang ada satu dua pemain yang melemahkan nilai pementasan itu tapi saya tak dapat membohongi perasaan saya ketika menyaksikan bahwa pementasan itu memang baik. Dia telah mampu membentuk pertarungan jiwa  Sang Radja seperti yang dikehendaki Kirdjomuljo dalam memusatkan karyanya  itu sebagai sebauh pengupasan kejiwaan sang raja, dan bukan pada penitikberatan sepasang pecinta besar: DJAJAPRANA-LAJONSARI serta kepahlawanan mereka  sebagai pencinta agung; cinta terhadap kekasih, cinta terhadap tanah air, dan cinta terhadap rakyat.
Sementara Kusno berbincang dengan teman-temannya saya masih diam dan lalu mengajak dia ke tempat agak lengang untuk berbincang.

Dia lahir pada tanggal 16 Juni 1932 di Wates, Jogjakarta,. Dalam dirinya ada darah campuran Jawa tengah – Jawa Timur. Tapi selama ini saya mengenalnya sebagai Orang Jawa Barat. Orangtuanya di Garut. Bicaranyapun dengan bahasa Sunda. Anehnya dia juga dapat berbahasa Jawa dan pikir saya tentunya sudah lama dia di jawa Tengah. Beberapa orang mengira dia berasal dari Batak, sebab raut mukanya itu.

Memang dia dikenal diantara teman-teman sebagai salah seorang yang tidak memilih-milih dalam bergaul. Dia hidup di tengah-tengah berbagai suku dan padanya tidak ada sesuatu suku yang lebih baik dari suku yang lain. Rasa propinsionalisme tak ada padanya!

Di masa perang dahulu, ia tergabung pada “Gerilya Galunggung”. Masih bocah ia pada masa itu, mempunyai tugas yang menghubungkan kota pendudukan dengan daerah aman. Pada tahun 1950 ia jadi PM dan tahun berikutnya meninggalkan kemiliteran menuju ke Jogjakarta untuk sekolah setelah keluar dari SMA dia menerujunkan diri pada drama dengan masuk ASDRAFI.

Sejak itu, hidupnya  dipertaruhkan pada drama. Ikut aktif dalam berbagai perkumpulan drama. Sudah banyak ia main drama. Juga mengadakan perlawatan untuk bermain drama-drama yang dia sutradarai. Antara lain ke Bandung, Semarang, Bali, jember; Madiun, Magelang, Ngawi. Drama “Domba-domba Revousi” adalah dia yang pertama menyutradarai untuk Jogja. Sedang drama-drama lain yang dia sutradarai antaranya: RORO MENDUT, SI BACHIL, MAWAR HUTAN, DJAJAPRANA. Dalam film dia juga ikut bermain dalam SAMPAI BERJUMPA PULA, GATOT KACA LAHIR, TANGAN-TANGAN YANG KOTOR.   Sedang dalam drama ia bermain antara lain: SAAT SUNGAI BARITO KERING, PENGGALI INTAN, MALAM DJAHANAM. dan sebagainya.
Sejak tahun 1959 dia mengajar acting dan directing di ASDRAFI merangkap jadi anggota Directorium. Dia yang termuda. Directorium itu terdiri dari Hertog Djojonegoro, Widjokongko, dan Kusno Sudjarwadi. Disamping itu dia bekerja di Perfebi.

ANTARA saya dengannya telah terjadi serentetan tanyajawab:
PERTANYAAN (P): kenikmatan apa yang saudara rasakan dalam drama? Artinya dalam saudara menyutradarai dan dalam saudara sendiri bermain?

KUSNO SUDJARWADI (KS): Jika saya membawakan atau memerankan sebuah karakter dan yang saya bawakan itu dapat merangsang penonton, maka itu satu kepuasan juga. Sebagai sutradara adalah puas – sebab sutradara adalah wakil penonton – jika pemain-pemain disiplin dan jika penonton dapat terpikat. Tentu saja, hal ini di samping segi=segi komersiilnya. Repertiore pun mempengaruhi juga dari pementasan itu.

P: Apakah memang benar  ada perbedaan antara drama dan kehidupan? Dengan ukuran-ukuran yang bagaimana sekiranya perbedaan itu memang ada?

KS: Sudah tentu ada perbedaan. Tapi yang terang, drama itu sendiri diambil atau diangkat dari kehidupan sehari-hari. Hanya pelaksanaannya tentu saja ada kaidah-kaidah atau ketentuan-ketentuan tersendiri dari drama itu. Masalah artistik, estetika, dan sebagainya. Sehingga memudahkan penonton untuk dapat menikmatinya, yang kesemuanya itu tak dapat lepas dari hukum-hukum pentas . Misalnya soal orang bertengkar. Dalam pertengkaran drama, kita tidak memindahkan begitu saja pertengkaran tadi, tapi kita memperhitungkan pula segi-segi acting, artistiknya bertengkar, situasi dan sebagainya, yang diperlukan dalam pendramaan.

P: Menurut saudara bagaimana perkembangan drama Indonesia sekarang?
KS: Sangat pesat. Ada kemajuan-kemajuan. Di pelosok-pelosok, daerah-daerah yang sampai sekarang menunjukkan aktivitas dalam organisasi, ada sebagian sebagai hobi, dengan tidak sepenuhnya mencurahkan tenaga dan pikirannya dalam bidang itu. Artnya banyak yang hanya iseng atau samben. Misalnya jika pagi mereka bekerja di kantor dan waktu-waktu lain digunakan untuk kegiatan-kegiatan tadi dengan memasuki organisasi . kebanyakan masih bersifat amatir.

P: Apakah hal ini akan mempunyai efek baik?
KS: Efeknya baik sekali. Yang orang juga memberi pengertian pada golongan-golongan tertentu atau juga orang-orang yang masih menganggap drama dengan pandangan remeh.

P: Atau malah tidak sebaliknya?
KS: memang, untuk mempertanggungjawabkan pada masyarakat harus diperlihatkan permainan yang baik, diskusi-diskusi dan sebagainya, yang serba lengkap sehingga masyarakat dengan pertunjukan yang baik akan membuat masyarakat “ketagihan” pada yang baik itudan menimbulkan pikiran kapan akan diadakan lagi drama itu atau drama yang serupa itu.

P: jadi amatir membantu perkembangan drama itu?
KS: dalam saat sekarang ini, membantu sekali. Memang ada sering himpunan atau organisasi drama yang hanya iseng dan tidak serius. Tapi ini tidak mengurangi nilai perkembangan. Mungkin kemauannya baik dan ada usahanya, tapi pelaksanaannya yang tidak memungkinkan. Sehingga penonton yang pernah menyaksikan drama yang bagus menjadi kapok dan kecewa. Bakan untuk melihat drama-drama selanjutnya. Dan orang-orang yang sungguh-sungguh  dan serius dalam drama adalah untuk mengangkat kembali penonton-penonton yang sudah kapok tadi itu, agak payah juga sering terasa.

P: Apakah drama ini perlu dikembangkan di sekolah-sekolah lanjutan ataupun di semua sekolah?
KS: memang dari pihak pemerintah sendiri ada perhatian. Yang sekarang ini di sekolah-sekolah lanjutan diadakan hari krida, di mana bidang drama juga termasuk di dalamnya.

P: Mengenai efeknya?
KS: Ada dua kemungkinan. Seperti pernah saya lakukan,. Satu, memberi pengertian pada siswa-siswa sekolah lanjutan   mengenai drama agar dapat menghargai dan mencintai seni drama pada khususnya dan kesenian Indonesia pada umumnya. Jadi rasa cinta, rasa menghargai drama dan kesenian telah mulai dipupuk di sekolah lanjutan, Dan barang tentu bila di seluruh pelosok tanah air ini ada beribu-ribu sekolah lanjutan – bayangkan berapa ratus anak-anak yang telah dapat mengenali bidang drama. Artinya juga mendidik untuk jadi penonton yang baik.

P: Bagaimana maksud itu?
KS: Maksud saya, anak-anak yang belum tahu etiket menonton sering gaduh di gedung pertunjukan. Kalau di diberi pengertian-pengertian tentang penonton yang baik, kebiasaan-kebiasaan buruk ini – seperti bersuit-suit, kursi ditarik, berteriak-teriak – dapat dikurangi. Sudah barang tentu hal ini tak dapat lepas dari pertunjukan drama itu apakah membosankan atau menarik. Tapi ternyata meskipun drama itu serius sering juga ada kegaduhan penonton yang belum terdidik tadi.

P: Dan efek kedua?
KS: Seperti halnya dalam percobaan di SMA Teladan adanya hari krida drama perhatian dari siswa ternyata jauh lebih sedikit bila dibandingkan dengan hari krida yang lain. Itu pada percobaan di SMA Teladan ketika saya diminta mengajar di sana. Mungkin hal itu sekarang berobah. Mungkin tidak diharuskan , artinya tidak dianggap penting. Sehingga anak-anak dengan suka hati, dengan tak ada kesungguhan. Sebab barangka ltulah karena kurang adanya minat pada drama dan minat mereka teralihkan pada bidang-bidang lain. Kemudian mengenai naskah drama. Itu juga terbentur pada kesulitan. Kesulitannya, naskah-naskah kita masih terbatas. Apalagi bagi mereka yang amsih di sekolah lanjutan. , sehingga kita harus berhati-hati mencari  naskah yang sesuai  dengan usia dan pertimbangan pendidikan siswa tadi. Supaya jangan sampai malah menimbulkan efek yang tidak baik.

P: Apakah dalam hal ini tak ada naskah-naskah untuk sekolah lanjutan tadi?
KS: Sudah tentu. Dan itu saya serahkan pada sastrawan-sastrawan Indonesia yang bertanggung jawab dalam masalah ini.

P: Saudara Kusno,  apakah sesungguhnya yang harus dipunyai oleh setiap pemain?
KS: (Dia diam, berpikir)  Bekal seorang aktor atau aktir memang banyak. Banyak sekali segi-segi yang harus ditempuh. Bukan saja berdasarkan bakat, tapi faktor-faktor lain harus dimiliki. Harus adanya ketekunan belajar misalnya. Pada buk-buku atau kehidupan masyarakat, orientasi, dan observasi pada masyarakat. Pun harus sanggup menarik pengalaman yang telah dialaminya sendiri.

(Dia memberi contoh orang yang muncul jadi aktor atau aktris yang terbaik  hanya karena satu kali saja main, tapi akrena tak ada ketekunan  pada semua yang dia kemukakan tadi, mereka ini pelan-pelan jatuh. Hal itu membuktikan betapa pentingnya pendalaman dan ketekunan belajar. Pun pula, setiap pemain baginya harus tahu bidang-bidang kesenian yang lain. Meskipun tidak amat mahir. Kemudian dia meneruskan)
Dan juga adanya disiplin dan rasa tanggung jawab harus dipunyai oleh setiap calon aktor atau aktris.

P: Mengapa?
KS:  Sebab dengan membiasakan disiplin segalanya akan lancar. Baik waktu latihan, pertunjukan,  persiapan-persiapan – harus tepat pada waktunya. Dan segalanya telah diperhitungkan dengan teliti. (aku teringat akan mementaskan Djajaprana ia tak mau meninggalkan gedung sebelum segalanya beres. Yang lain pulang, tapi ia masih kerja ini-itu. Sendirian!)
Masalah ini memang banyak kurang diperhatikan oleh organisasi-organisasi drama yang bersifat amatir. Karena belum adanya kesadaran atau belum mempunyai rasa tanggung jawab  terhadap beban yang dipikulkan kepada aktor atau aktris. Mereka sering latihan terlambat. Minta dijemput. Manja, Merengek, dan sebagainya. Semua itu harus dihilangkan bagi seorang pemain yang ingin benar-benar baik.

P: Saudara Kusno, di samping bermain drama saudarapun bermain untuk film. Dan baru-baru ini saudara bermain sebagai si Tua dalam “Tangan-tangan yang Kotor”. Sesungguhnya perbedaan apakah yang dirasakan oleh seorang pemain dalam bermain drama dan film?
KS: (Dia diam, berpikir). Yang terang perbedaan yang dirasakan oleh pemain dalam bermain drama    dan film ialah bahwa dalam drama kita dapat bermain langsung ditonton oleh penonton. Kemudian membawakan karakter atau peran dalam cerita itu tidak merasa diputus-putus dan langsung merangsang penonton. Itu menurut pendapat saya. Entah pendapat yang lain. Dan kesuksesan atau jatuhnya pemain dirasakan seketika itu juga. Sedang dalam film kita mengemukakan emosi atau karakter yang kita bawakan sudah terikat oleh skenario yang telah ditentukan secara teknis. Umpamanya saja sedang membawakan sebuah karakter, tiba-tiba saja di “cut”. Emosi yang telah kita bawakan berarti terputus pula. Kemudan pengambilan selanjutnya masih satu rentetan dengan shot sebelumnya, kita terpaksa harus ,engembalikan emosi kita semula yang telah  di “cut”, misalnya untuk LS berubah ke MS. Kemudian ke CU. Kita harus menunggu persiapan teknis – sehingga ketika shot selanjutnya kita harus konsentrasi untuk membangunkan emosi seperti sebelumnya supaya ada rentetan yang kontinyu. Perbedaan-perbedaan lain sudah tentu banyak juga. Misalnya dalam drama itu harus hafal luar kepalasedang dalam film – kebanyakan yang saya saksikan – sering pemain-pemain itu mendadak dalam set. Sehingga tidak ada konsentrasi. Dan karena itu menurunkan nilai permainan. Kalau dalam pentas kita dapat   kebebasan – bebas inipun dalam hukum-hukum tertentu – tapi dalam film kita mau bebas diri, kita telah dibatasi oleh lensa. Dan banyak lagi perbedaan-perbedaan yang rasanya tak perlu disebutkan.
“terima kasih,” kata saya kepadanya.
Dan kami mengalihkan pembicaraan pada saat ketika kami bersama-sama di Teater Indonesia bersama Nasjah Djamin, Kirdjomuljo, Rondang Tobing, Motinggo Boesje, M. Nizar, Bagong Kussudiardjo, FX Sutopo, dan sebagainya.
Hari sudah mulai sore, ketika saya meninggalkan tempat tinggalnya dan gerimis turun perlahan.
Saya berjalan sendiri dan dalam pikiran saya penuh masalah tentang seni teater Indonesia yang akan datang. Tiba-tiba saja dalam kepala teringat sebuah ucapan Prof. Dr. Jan Romein:
“Azas sejarah, adalah perubahan”
Dan perubahan apa yang akant erjadi pada seni teater Indonesia?  Pikir saya.
Saya belum dapat menjawabnya dan pertanyaan itu saya bawa juga berjalan meninggalkan tempat tinggal Kusno Sudjarwadi.

MANUSIA BERILMU GAIB	1981	LILIK SUDJIO		Actor
SPY AND JOURNALIST	1971	F. SUTRISNO		Actor
DENDAM DUA JAGOAN	1986	IMAM PUTRA PILIANG		Actor
DARAH NELAJAN	1965	HASMANAN		Actor
SETULUS HATIMU	1975	ARIZAL		Actor
PERTARUNGAN UNTUK HIDUP	1986	IMAM PUTRA PILIANG		Actor
DARI MATA TURUN KE HATI	1979	JOPI BURNAMA		Actor
SELALU DI HATIKU	1975	HASMANAN		Actor
SEKUNTUM MAWAR PUTIH	1981	MOCHTAR SOEMODIMEDJO		Actor
JANGAN COBA RABA-RABA	1980	JOPI BURNAMA		Actor
LAHIRNJA GATOTKATJA	1960	D. DJAJAKUSUMA		Actor
PELAJARAN CINTA	1979	MATNOOR TINDAON		Actor
PELACUR	1975	RATNO TIMOER		Actor
GODAAN PEREMPUAN HALUS	1993	JOPI BURNAMA		Actor
SELAMAT TINGGAL KEKASIH	1972	ISMED M. NOOR		Actor
SALOME	1980	RATNO TIMOER		Actor
PERAWAN DI SEKTOR SELATAN	1971	ALAM SURAWIDJAJA		Actor
PAHALAWAN GOA SELARONG	1972	LILIK SUDJIO		Actor
MAWAR RIMBA	1972	F. SUTRISNO		Actor
PINTAR-PINTARAN	1992	YAZMAN YAZID		Actor
TINGGAL LANDAS BUAT KEKASIH	1984	SOPHAN SOPHIAAN		Actor
TABAH SAMPAI AKHIR	1973	LILIK SUDJIO		Actor
AJIAN MACAN PUTIH	1982	M. SHARIEFFUDIN A		Actor
PERKAWINAN	1972	WIM UMBOH		Actor
SEBELUM USIA 17	1975	MOTINGGO BOESJE		Actor
KADARWATI	1983	SOPHAN SOPHIAAN		Actor
TJINTA DIUDJUNG TAHUN	1965	HASMANAN		Actor
PENGANTIN REMAJA	1971	WIM UMBOH		Actor
WIDURI KEKASIHKU	1976	SOPHAN SOPHIAAN		Actor
SI BONGKOK	1972	LILIK SUDJIO		Actor
SI BUTA DARI GUA HANTU	1970	LILIK SUDJIO		Actor
WAROK SINGO KOBRA	1982	NAWI ISMAIL		Actor
GERSANG TAPI DAMAI	1977	WAHYU SIHOMBING		Actor
API DIBUKIT MENORAH	1971	D. DJAJAKUSUMA		Actor
ATENG SOK AKSI	1977	HASMANAN		Actor
KEMASUKAN SETAN	1974	LUKMAN HAKIM NAIN		Actor
MAKHLUK DARI KUBUR	1991	S.A. KARIM		Actor
ATENG SOK TAU	1976	HASMANAN		Actor
ATENG THE GODFATHER	1976	HASMANAN		Actor
PEMBALASAN SETAN KARANG BOLONG	1989	RATNO TIMOER		Actor
BUAH BIBIR	1972	IKSAN LAHARDI		Actor
MANAGER HOTEL	1977	M. SHARIEFFUDIN A		Actor
TERAN BULAN DI TENGAH HARI	1988	CHAERUL UMAM		Actor
MERINDUKAN KASIH SAYANG	1984	C.M. NAS		Actor
HANYA UNTUKMU	1976	ARIZAL		Actor
TUAN TANAH KEDAWUNG	1970	LILIK SUDJIO		Actor
PERJALANAN CINTA	1980	MATNOOR TINDAON		Actor
JERITAN MALAM	1981	M. ABNAR ROMLI		Actor
DR. FIRDAUS	1976	ARIZAL		Actor
DIREKTRIS MUDA	1977	KUSNO SUDJARWADI		Actor Director
MANA TAHAN	1979	NAWI ISMAIL		Actor
TRAGEDI TANTE SEX	1976	BAY ISBAHI		Actor
DIKEJAR DOSA	1974	LUKMAN HAKIM NAIN		Actor
WANITA SEGALA ZAMAN	1979	HASMANAN		Actor
COWOK MASA KINI	1978	KUSNO SUDJARWADI		Actor Director
MANIS-MANIS SOMBONG	1980	EDUART P. SIRAIT		Actor
BULAN DI ATAS KUBURAN	1973	ASRUL SANI		Actor
KARENA LIRIKAN	1980	RATNO TIMOER		Actor
OPERASI TINOMBALA	1977	M. SHARIEFFUDIN A		Actor
PACAR PILIHAN	1975	SOENDJOTO ADIBROTO		Actor
PENGALAMAN PERTAMA	1977	JOPI BURNAMA		Actor
BUNGA PUTIH	1966	HASMANAN		Actor
BUNGA ROOS	1975	FRED YOUNG		Actor
TOKOH	1973	WIM UMBOH		Actor
KISAH CINTA NYI BLORONG	1989	NORMAN BENNY		Actor
BILA HATI PEREMPUAN MENJERIT	1981	ARIZAL		Actor
RIO ANAKKU	1973	ARIFIN C. NOER		Actor
HONOUR	1974	BOBBY SANDY		Actor
GADIS PANGGILAN	1976	RATNO TIMOER		Actor
TEMPATMU DI SISIKU	1980	JOPI BURNAMA		Actor
DARNA AJAIB	1980	LILIK SUDJIO		Actor
YANG KEMBALI BERSEMI	1980	SUKARNO M. NOOR		Actor
KONTRAKTOR	1984	WAHAB ABDI		Actor
CINTA	1975	WIM UMBOH		Actor
CINTA ABADI	1976	WAHYU SIHOMBING		Actor
SOPIRKU SAYANG	1978	KUSNO SUDJARWADI		Director
FAJAR YANG KELABU	1981	SANDY SUWARDI HASSAN		Actor
MISTERY IN HONGKONG	1974	IKSAN LAHARDI		Actor
PEREMPUAN	1973	PITRAJAYA BURNAMA		Actor
SISA-SISA LASKAR PAJANG	1974	C.M. NAS		Actor
PACAR PERTAMA	1986	SAM SARUMPAET		Actor
SUNAN KALIJAGA DAN SYECH SITI JENAR	1985	SOFYAN SHARNA		Actor
DALAM LINGKARAN CINTA	1981	SUSILO SWD		Actor
PUTRI GIOK	1980	MAMAN FIRMANSJAH		Actor
LAILA MAJENUN	1975	SJUMAN DJAYA		Actor
HATI SEORANG WANITA	1984	BAY ISBAHI		Actor
DIMANA KAU IBU	1973	HASMANAN		Actor
MARTINI	1978	M. SHARIEFFUDIN A		Actor
BUTET	1974	S.A. KARIM		Actor
MERPATI TAK PERNAH INGKAR JANJI	1986	WIM UMBOH		Actor
MUTIARA HITAM	1967	HASMANAN		Actor
MASIH ADAKAH CINTA	1980	RACHMAT KARTOLO		Actor
JANJI SARINAH	1976	ARIZAL		Actor
AMALIA S.H.	1981	BOBBY SANDY		Actor
SENYUM DIPAGI BULAN SEPTEMBER	1974	WIM UMBOH		Actor
SENYUM DIPAGI BULAN DESEMBER	1974	WIM UMBOH		Actor
SENYUM DAN TANGIS	1974	ARIZAL		Actor
TANGAN-TANGAN MUNGIL	1981	YAZMAN YAZID		Actor
TANGAN-TANGAN JANG KOTOR	1963	SOENDJOTO ADIBROTO		Actor
DR. KARMILA	1981	NICO PELAMONIA		Actor
SEMALAM DI MALAYSIA	1975	NICO PELAMONIA		Actor
JINAK-JINAK MERPATI	1975	SOPHAN SOPHIAAN		Actor
MATAHARI PAGI	1968	BAMBANG IRAWAN		Actor
SYEH SITI KOBAR MEMBANGKANG	1989	RATNO TIMOER		Actor
SUNAN KALIJAGA	1983	SOFYAN SHARNA		Actor
CINTA RAHASIA	1976	LUKMAN HAKIM NAIN		Actor
GEJOLAK KAWULA MUDA	1985	MAMAN FIRMANSJAH		Actor