FRITZ G. SCHADT 1963-1986

FRITZ G. SCHADT

 

 

Sutrdara berdarah Jerman ini lahir di Medan, 1940, mendapat pendidikan hingga tingkat 2 fakultas hukum. Terjun ke dunia film lewat peran kecilnya dalam film Kuala Deli 1955, setelah itu beberapa tahun menjadi anak didik Usmar ISmail di Perfini, bidang yang dipilihnya editing. Ia banyak mengedit film hingga menjadi sutradara pada tahun 1971, disamping itu juga mengajar di akademi sinematograpfi LPKJ

Nama :Fritz G. Schadt
Lahir :Medan, Sumatera Utara, 21 Mei 1940
Wafat :5 Maret, 2001
Pendidikan :SMA,Fakultas Hukum, tingkat II

Profesi :Sutradara,Editor,Pemain Film,Pengajar di Akademi Sinematografi LPKJ
Ia terjun ke dunia film pertama kali sebagai figuran untuk film Kuala Deli (1955), Fritz muncul kembali sebagai pemain pembantu dalam film Sungai Ular (1961) dan Penyeberangan (1963).
Tahun 1964, ia pernah bekerja di Perfini sebagai pembantu editor dalam film-film Anak-anak Revolusi, (1964), Liburan Seniman (1965), Insan Bahari (1966), Bima Kroda (1967). Tahun 1967, Fritz secara penuh mengedit film Operasi Tjendrawasih II (1967). Film Yudha Bhakti (1968) juga diedit olehnya.

Fritz kemudian menjadi pembantu sutradara untuk film-film Djampang Mentjari Naga Hitam (1968), Mat Dower (1969), juga sebagai pemain. Si Bego Menumpas Kutjing Hitam (1970), Si Bego dari Muara Tjondet (1971). Ia mulai menjadi sutradara penuh dalam film Si Gondrong (1970). Selanjutnya Fritz menyutradarai film-film Lingkaran Setan (1972), Ibu Sejati (1973), Bobby (1974), Jinak-jinak Merpati (1975), Balada Dua Jagoan (1977), Si Ronda Macan Betawi (1978).

Setelah jadi sutradara penuh ia juga masih menjadi editor untuk film-film Malin Kundang (1972) dan Ibu Sejati (1973). disamping kesibukan membuat film, Fritz juga menjadi pengajar di Akademi Sinematografi LPKJ (IKJ).

DARI dahulu hingga sekarang lekak-liku pembuatan film selalu menarik perhatian orang ramai. Aspeknya yang amat beragam menempatkan soal pembuatan film ini dalam posisi yang tidak bisa sekali dikisahkan pada halaman-halaman TEMPO yang juga terbatas ini. Lagi pula soal yang dihadapi tiap orang film, aktor, aktris, karyawan ataupun produser, tentulah berbeda-beda adanya.

Melalui wawancara mereka dengan kepala desk film Salim Said, mudah-mudahan para pembaca TEMPO yang berminat terhadap dunia perfilman bisa secara berdikit-dikit mengetahui apa yang lazim disebut kegiatan di belakang layar. Berturut-turut berikut ini dapat diikuti bagian-bagian penting percakapan Salim Said dengan sutradara muda Fritz G.Schadt, 33 tahun dan Washi Dipa, produser dan pemilik PT Dipa Djaja Film yang mempercayakan modalnya pada kreativitas sutradara muda kelahiran Medan itu.

FRITS G.SCHADT Tentang film terbaru saya: Takdir, produsernya, Washi Dipa, sebelumnya berpesan agar jadinya tidak macam Lingkaran Setan (LS). Menurut dia, LS ini terlalu berat buat penonton kita di sini' "Anda supaya membuatnya lebih ringan sedikit. Ya, seperti film-film India, begitu", kata Washi. Maka saya membuatnya secara biasa saja, tidak macam membuat LS yang saya kerjakan dengan segala daya kreatifitas dan intrepretasi, sehingga film tersebut menjadi karya kebanggaan saya. Jadinya saya hanya mengikuti hukum-hukum pembuatan film serta skenario yang ditulis oleh M.Aminudin. Ya, skenario itu sendiri telah diubah oleh Aminudin atas permintaan kita, dan dalam penuangannya ke dalam seluloid saya lakukan lagi perubahan- perubahan.

Pemain & keseimbangan. Kesanggupan para pemain kita tidak selalu mencapai keinginan saya untuk membuat sesuatu dalam satu shoot. Dengan Wolly Sutinah, misalnya, saya dihadapkan kepada soal tentang bagaimana mencegahnya agar dia tidak bermain rutin seperti yang selalu ia lakukan di panggung, di banyak film atau juga di depan kamera TVRI Mungkin sekali keterangan dan penjelasan saya sulit ditangkapnya, sehingga permainannya jadinya agak karikatural. Saya kurang puas dengan permainan Wolly Sutinah yang ini. Adegan introduksi Surabaya yang berakhir pada kelihatannya tugu pahlawan lalu meloncat (intercut) ke Jakarta kembali itu, saya kira bukan kekeliruan editing secara fisik.

Habis skenarionya mau begitu, mau apa lagi saya. Kalau harus merevisi seluruh skenario sambil membikin film, wah, ya, sulit dan tidak mungkin. Tapi saya sadar betul bahwa itu mengganggu ilusi penonton. Soal kekeliruan kesinambungan (continuity), ya, ini mungkin saja terjadi tanpa kita perhatikan karena yang kita edit adalah bahan yang hitam-putih belum dicetak warna, jadi sulit melihat perbedaan dari suatu yang mustinya memang sama. Tapi pangkal dari kekeliruan kesinambungan itu adalah karena saat pemotretannya tidak sekaligus. Ini bisa dikurangi kalau kita berpegang pada salah satu dari dua pendekatan: pendekatan pemain atau pendekatan tempat. Dengan pendekatan pertama, seorang pemain dipotret harus terus menerus sampai selesai, untuk kemudian, memberi giliran pemain lainnya. Sedang dengan pendekatan kedua, kita tergantung pada tempat. Kalau tempat itu A, misalnya, maka semua pemain yang kelihatan di A harus secara bersama dishoot di tempat tersebut, untuk kemudian pindah lagi ke tempat lain setelah seluruh adegan di sana selesai. Tapi merangkapnya, banyak artis pada beberapa produksi sekaligus tidak memungkinkan kita menganut satu dari dua pendekatan ini. Saya tidak mungkin terus menerus mendapatkan Rima Melati pada suatu tempat (set) yang sedang saya kerjakan, sehingga terpaksa harus kembali lagi menyambung adegan yang terputus beberapa waktu sebelumnya. Dari sinilah menyelinapnya ketidaksinambungan itu.

Kompromi & pemesan. Dengan producer kita memang harus berkompromi. Lagi pula saya bukan tipe sutradara yang terlalu bersikeras pada suatu prinsip. Saya tahu jumlah uang yang dipertaruhkan produser yang juga tidak berdiri sendiri. Ia juga masih harus berhadapan dengan pemesan (booker) film dan kadang-kadang bahkan pemilik gedung bioskop. Dalam film Takdir ini misalnya, kita merasa sudah menggunakan bintang-bintang terkenal macam Dicky Zulkarnaen. W.D. Mochtar, Rima Melati, Wolly Sutinah, dan sebagainya, tapi si pemesan masih saja mengeluh: "Wah, Dicky, ini kurang di daerah kami, kalau pakai Sophan dan Widyawaty, tutup mata saya beli, deh". Ini menjadi bahan pemikiran producer,

 

LINGKARAN SETAN	1972	FRITZ G. SCHADT		Director
NAGA MERAH	1976	FRITZ G. SCHADT		Director
IBU SEJATI	1973	FRITZ G. SCHADT		Director
MIDAH PERAWAN BURONAN	1983	FRITZ G. SCHADT		Director
ANAK YATIM	1973	FRITZ G. SCHADT		Director
SI BEGO MENUMPAS KUTJING HITAM	1970	LILIK SUDJIO		Director
SUZIE	1966	LILIK SUDJIO		Actor
PENJEBERANGAN	1963	GATUT KUSUMO		Actor
CACAT DALAM KANDUNGAN	1977	FRITZ G. SCHADT		Director
JAKA GELEDEK	1983	FRITZ G. SCHADT		Director
BUAYA PUTIH	1982	FRITZ G. SCHADT		Director
PEMBALASAN NAGA SAKTI	1976	FRITZ G. SCHADT		Director
BALADA DUA JAGOAN	1977	FRITZ G. SCHADT		Director
TJOET NJA DHIEN	1986	EROS DJAROT		Actor
TAKDIR	1973	FRITZ G. SCHADT		Director
KUPU-KUPU BERACUN	1984	FRITZ G. SCHADT		Director
SI GONDRONG	1971	FRITZ G. SCHADT		Director
BANG KOJAK	1977	FRITZ G. SCHADT		Director
BOBBY	1974	FRITZ G. SCHADT		Director
SAKURA DALAM PELUKAN	1979	FRITZ G. SCHADT		Director
MELATI HITAM	1978	FRED WETIK		Actor
MATT DOWER	1969	NYA ABBAS AKUP		Actor
BENYAMIN SI ABUNAWAS	1974	FRITZ G. SCHADT		Director
SI RONDA MACAN BETAWI	1978	FRITZ G. SCHADT		Director
CANTIK	1980	FRITZ G. SCHADT		Director
SI JAGUR	1982	FRITZ G. SCHADT		Actor Director